Força, 日本 !!!

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ANGA MAZLE. . .

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ティアの花

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . barro a craquelar
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . labaredas de água
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . choram lótus de um quimono
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ブラック冬
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . miríades de ilhas
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . lanternas de sangue
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a negra agonia do inverno
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 日放射性

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . formigas sem rumo
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . primavera
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . (?) haverá (?)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sol nascente de iodo e césio
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 単一の影
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . moedas silenciam
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o tempo não volta
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. vivo e morto: a mesma sombra

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Gente como agente

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O equilibrista

A música brota dentro dele. Não escolhe hora nem lugar. Vem pronta, com orquestra e coro, e ele a ouve em alta fidelidade, embevecido. Nunca a mesma, sempre inédita. O equilíbrio é indispensável, ante o risco de tropeçar na audição auricular e cair na surda realidade, que estilhaçaria o concerto em milhares de acordes que jamais poderiam ser remontados. Todo cuidado é pouco. Sobretudo agora, quando o entorno sonoro, na sua e nas outras mesas do bar, é uma algaravia de conversas frívolas amplificada pela necessidade geral de sobrepor-se ao bate-estaca da música ambiente.

A maquiadora

As sobrancelhas da Malu Mader, impecáveis na fartura da adolescência. Os olhos da Barbra Streisand, mais lilases que azuis, porém exatos no estrabismo. Os cabelos da Gisele Bündchen, as maçãs da Jennifer Lopez, o queixo da Catherine Deneuve, os lábios da Angelina Jolie, o nariz derradeiro do Michael Jackson.

A cliente paga-lhe uma fortuna, sem reclamar. E deixa o salão excitada, poderosa, pronta para a glória nos picadeiros da maledicência.

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O marceneiro

Fizera todo tipo de móvel em madeira. Com excepcional originalidade e grande aceitação no mercado. Mas era pouco: resolveu largar tudo para investir na criação de uma cadeira que fosse anatômica e visualmente perfeita. E após mais de trinta anos de intenso labor e centenas de projetos abandonados, chegava enfim ao modelo com que tanto sonhara. Concluído o polimento, dá uma única mão de cera e distancia-se de sua obra para melhor admirá-la. Então exclama, comovido:

– Parla!

A cadeira não lhe dá papo. Dá-lhe é uma rasteira, e sai a galope mundo afora.

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Ménage à trois poético

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A língua lambe
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. Carlos Drummond de Andrade (1902 - 1987)
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A língua lambe as pétalas vermelhas
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . da rosa pluriaberta; a língua lavra
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . certo oculto botão, e vai tecendo
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . lépidas variações de leves ritmos.
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E lambe, lambilonga, lambilenta,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a licorina gruta cabeluda,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e, quanto mais lambente, mais ativa,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . atinge o céu do céu, entre gemidos,
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . entre gritos, balidos e rugidos
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . de leões na floresta, enfurecidos.




. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Araras versáteis
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . Hilda Hilst (1930 - 2004).

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Araras versáteis. Prato de anêmonas.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O efebo passou entre as meninas trêfegas.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O rombudo bastão luzia na mornura das calças e do dia.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ela abriu as coxas de esmalte, louça e umedecida laca

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E vergastou a cona com minúsculo açoite.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O moço ajoelhou-se esfuçando-lhe os meios

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E uma língua de agulha, de fogo, de molusco

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Empapou-se de mel nos refolhos robustos.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ela gritava um êxtase de gosmas e de lírios

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Quando no instante alguém

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Numa manobra ágil de jovem marinheiro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arrancou do efebo as luzidias calças

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suspendeu-lhe o traseiro e aaaaaiiiii...

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E gozaram os três entre os pios dos pássaros

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das araras versáteis e das meninas trêfegas.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . A cópula

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . .Manuel Bandeira (1886 - 1968)
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . Depois de lhe beijar meticulosamente
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . o cu, que é uma pimenta, a boceta, que é um doce,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . o moço exibe à moça a bagagem que trouxe:
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . culhões e membro, um membro enorme e turgescente.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . Ela toma-o na boca e morde-o. Incontinenti,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . Não pode ele conter-se, e, de um jacto, esporrou-se.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . Não desarmou porém. Antes, mais rijo, alteou-se
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . E fodeu-a. Ela geme, ela peida, ela sente

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . Que vai morrer: - “Eu morro! Ai, não queres que eu morra?!”
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . Grita para o rapaz que, aceso como um diabo,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . Arde em cio e tesão na amorosa gangorra
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . E titilando-a nos mamilos e no rabo
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . (Que depois irá ter sua ração de porra),
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . Lhe enfia cona adentro o mangalho até o cabo.

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Viva o gordo!

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Após quatro semanas de muita ginástica e dieta, nova avaliação médica: “Parabéns. O senhor está com 168,75 quilos. Só engordou 150 gramas!”

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Iniciação musical

A criança ainda ouvia dentro de si uma tuba a trovejar quando o piano caiu-lhe na cabeça. Acordou já botando a boca no trombone.

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Zerando a conta

– Faz idéia de quanto eu me dôo para atender suas demandas afetivas, querida?

– Calcula pra mim: os tais DOIS neurônios meus menos seus DOIS chifres...

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Indiferença

Sempre encarou a morte com indiferença. Mas não esperava que todo mundo também encarasse assim a dele.

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Traição

Jogou fora o maço de cigarros quase cheio e foi comemorar. Bebeu até cair. Sobre a própria sombra, que soltava fumaça pela boca.

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Resposta contundente

Cansada de gastar saliva e só receber silêncio, resolveu deixar um bilhete. De cinco páginas. E ele enfim respondeu. Dez páginas... em branco.

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Interatividade agrícola

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O cara planta em consórcio. Feno e putas. As putas fenecem, mas o feno dá que é uma beleza!

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Pérolas no cio

Era cega, só conhecia a escuridão. Até se deparar com o homem cujos olhos refletiam-se nos dela como pérolas no cio.

Psico-lógica

– Se ela concordasse sempre comigo, eu não precisava matá-la. Concorda comigo, doutor?

­– Sempre!

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Shalom, tchê!

Moacyr Scliar

23.03.1937 – 27.02.2011

“Um dia – ou uma noite, de preferência uma noite, a noite é mais propícia para gente como nós e para a evocação da memória que deixamos – alguém lembrará de mim. Quando isso acontecerá, não sei. Daqui a muito tempo, acho. Séculos, milênios, quem sabe. A entidade que sou – pobre entidade, modesta entidade, lamentável entidade – terá desaparecido. Estarei reduzido a diminutas partículas que ventos e águas disseminarão pelo mundo. Uma partícula fará parte de uma pedra, outra estará na casca de uma fruta, outra na córnea de um leão, no pelo de uma raposa, no osso de um ser humano. Dispersão à parte, é isso permanência? Eu gostaria muito de responder que sim; negar a morte faz parte de nossa precária condição humana, e recorremos a todos os malabarismos do pensamento, a todas as formas da fantasia para atingir esse objetivo. Mas não adianta, não é? Não adianta. Metáforas consolam, mas não resolvem nosso problema: vamos adoecer, vamos morrer, e as partículas não nos preservarão. Partículas não pensam, não almejam, não tentam antecipar o futuro. Partículas não anseiam por se reunir, como ansiaram por se reunir as pessoas que aqui estão; partículas não anseiam por reconstruir o ser humano de que um dia fizeram parte. Partículas não atendem por um nome, partículas não têm sonhos nem desejos, partículas não escrevem em pergaminhos, não interpretam o que está escrito em pergaminhos. Não posso, portanto, ter ilusões. Evocar não é ressuscitar. Essa história de “viverá para sempre na memória dos pósteros” é mentira. Mentira piedosa e consoladora, mas mentira.

Não que eu recuse as ilusões ou a mentira; de certo modo, as ilusões e a mentira são, para mim, um modo de vida. Sou apenas um criador de sonhos. Do ponto de vista do futuro, sou descartável. Se tenho algum lugar reservado, é na lata de lixo da história, gigantesco recipiente que já recebeu, milhões, bilhões de pessoas, com suas frustradas aspirações, seus desejos não realizados, seus falidos projetos. (...)”

in Manual da Paixão Solitária, Companhia das Letras, 2008, pág. 12